五十年間，香港潮劇經(jīng)歷了興起、輝煌與到全面衰落的過(guò)程，由始至終貫穿的是市場(chǎng)兩個(gè)字。

  　  潮劇在香港落地生根，是潮人遷移聚集后，民俗活動(dòng)和文化生活的需求；香港潮劇電影的集中拍攝和錄音作品的持續(xù)推出，是因?yàn)閼蛎詿崤酰袌?chǎng)有購(gòu)買(mǎi)力。這種市場(chǎng)需求，是香港潮劇生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。可以說(shuō)，正是依靠每年7月的盂蘭勝會(huì)酬神演出、東南亞市場(chǎng)的開(kāi)拓以及電影、錄音作品的傳播，香港潮劇維持了足足20年的鼎盛時(shí)期。

   　 香港潮劇的劇目和演員，也深深烙著市場(chǎng)的印記。陳楚蕙2012年參加第四屆潮劇節(jié)時(shí)，接受潮州電臺(tái)《明星面對(duì)面》的專訪。主持人問(wèn)她喜歡哪一部戲？什么樣的角色？陳楚蕙回答，我喜歡沒(méi)有用，關(guān)鍵要觀眾喜歡，觀眾喜歡什么戲，我們就排什么戲。陳楚蕙這話絕對(duì)是大實(shí)話，對(duì)于完全市場(chǎng)運(yùn)作的香港潮劇，沒(méi)有觀眾的支持，就沒(méi)有票房，劇團(tuán)就無(wú)法生存。所以，我們說(shuō)，香港潮劇界這些名角們，象陳楚蕙、許云波，都是在舞臺(tái)摔打出來(lái)的真正的明星，全靠一部一部膾炙人口的作品為觀眾所認(rèn)知、喜愛(ài)和追捧，他們和他們的劇團(tuán)才得以生存發(fā)展。

　    因?yàn)槭袌?chǎng)的左右，香港潮劇團(tuán)體的生存模式十分靈活。長(zhǎng)壽班霸新天彩潮劇團(tuán)拍電影、舞臺(tái)演出、東南亞市場(chǎng)和音像作品全面開(kāi)花；東山影音劇社幾乎沒(méi)有舞臺(tái)演出，全靠拍攝電影維持；韓江、香江、升藝等團(tuán)體則主要依靠舞臺(tái)演出。每個(gè)劇團(tuán)基本都有相對(duì)固定的主要演員，但名角受約不同團(tuán)體的情況也很多。象許云波、陳美云、陳碧玲、陳碧霞、方漢粧、姚佳雄等，都是受約頻率很高的演員，經(jīng)常可以在不同的團(tuán)體看到他們的身影。名角的合作甚至是跨國(guó)跨地區(qū)的，比如與陳楚蕙合作多部電影的曾珊鳳，名小生陳嫦娥，名旦謝子蘭等，是地地道道的泰國(guó)潮劇演員，吳瑞麗是澳門(mén)潮劇演員，陳惠芳是越南潮劇演員。

　    市場(chǎng)決定了香港潮劇的輝煌，也決定了香港潮劇的沒(méi)落。在粵語(yǔ)文化占絕對(duì)主導(dǎo)的香港，隨著老一代演員和觀眾的逐漸老去，香港潮劇逐漸失去維持生存的基礎(chǔ)，本港僅存的劇團(tuán)基本都是剩個(gè)空的招牌，自身的演出近乎絕跡。近幾年，陳楚蕙、莊雪娟、陳美云、許云波等香港潮劇代表性人物的相繼離世，更無(wú)情地告訴眾多喜愛(ài)香港潮劇的觀眾，曾經(jīng)輝煌的香港潮劇時(shí)代真的是終結(jié)了。

  　  盡管輝煌不再，但潮劇潮音在香港并沒(méi)有磨滅。每年盂蘭勝會(huì)，香港的潮劇團(tuán)體仍然會(huì)以本港劇團(tuán)的名義，邀請(qǐng)大陸劇團(tuán)前往演出；大陸的團(tuán)體，除了參加盂蘭勝會(huì)演出，也經(jīng)常赴港商演或義演，仍受到潮人鄉(xiāng)親的歡迎；香港潮商互助社一直堅(jiān)持每周一次的潮劇潮樂(lè)活動(dòng)和正常的慈善演出。兩地交流也比以前頻繁得多，近幾屆的潮劇節(jié)和汕港潮劇名家合演，觀眾依然可以看到香港鼎盛時(shí)期那幫老演員的身影。

    　時(shí)代變遷，潮起潮落，這是自然規(guī)律，風(fēng)光一時(shí)的香港潮劇已成歷史，但是，她為潮劇奉獻(xiàn)了一大批名角，留下了一大批作品，她的影響，永載潮劇史。