▲潮劇《寶蓮燈》劇照

  　 砉然斷裂的石頭，自動(dòng)掀開的帳幔，從天而降的仙人……這是潮劇舞臺(tái)上曾經(jīng)出現(xiàn)的“機(jī)關(guān)”表演。這些奇異的舞臺(tái)景觀，不僅給觀眾帶來了視覺沖擊，為古老的潮劇藝術(shù)蒙上一層神秘的色彩，而且與演員的表演交相輝映,從而大大增強(qiáng)戲的表現(xiàn)力和吸引力。

  　  從流存的劇目和文字記載來看，潮劇的“機(jī)關(guān)”布景至少可追溯到上世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)三正順演出的《活石頭》，可謂是潮劇機(jī)關(guān)的發(fā)軔之作。該戲講述一名女子逃婚到深山，苦無投止之處，試圖撞石自盡時(shí)，忽見巨石倏然裂開，現(xiàn)出一位結(jié)跏趺坐的老仙翁，為女子指點(diǎn)迷津。石頭的斷裂采用了機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，而在劇中扮演仙翁的是后來的潮劇名老生黃金泉。

   　 印象最深的是小時(shí)候看過潮安潮劇團(tuán)的《寶蓮燈》與《八仙鬧海》，對(duì)劇中機(jī)關(guān)表演至今記憶猶新。當(dāng)藍(lán)采和出場(chǎng)時(shí)，他手中閃閃發(fā)光的花籃很是吸引眼球，而花籃放在地上，還能自動(dòng)移動(dòng)，仿若“真寶”一般，那時(shí)看來倍覺神乎其神。每次藍(lán)采和出場(chǎng)，我都要踮起腳尖，生怕錯(cuò)過這一段神奇的“機(jī)關(guān)”。而《寶蓮燈》的“劈山救母”，我更是看了很多次，每次演到沉香劈山時(shí)，我都要提前跑至臺(tái)前看個(gè)“究竟”，試圖弄清大山斷成兩畔的原因。

  　  1960年推出的古裝戲《金山戰(zhàn)鼓》，戲中有場(chǎng)梁紅玉與金兵對(duì)陣的戲，舞臺(tái)機(jī)關(guān)也有新創(chuàng)。梁紅玉擂動(dòng)戰(zhàn)鼓，金兵則從四面八方放箭射殺。為凸顯梁紅玉驍勇善戰(zhàn)的巾幗氣概，導(dǎo)演麥飛設(shè)計(jì)了“機(jī)關(guān)”——事先在戰(zhàn)鼓下方安置了彈簧與纓箭，當(dāng)梁紅玉擂鼓時(shí)，身邊四名女兵拼力揮舞旌旗為她抵擋飛箭，飾演梁紅玉的演員則用腳輕踩事先安放在皮鼓下方的彈簧，鼓邊上旋即彈出了三把箭。箭射在鼓邊，沒法射中鼓心，梁紅玉依然從容不迫地擂動(dòng)戰(zhàn)鼓。此外，還在梁紅玉身邊兩員武將身上各藏好一支箭，當(dāng)敵方射箭時(shí)，梁紅玉突然來一個(gè)360度大轉(zhuǎn)身，在轉(zhuǎn)身的瞬間趁著燈光黯淡，雙手從左右兩員武將身上拔出纓箭。當(dāng)燈光重新亮起時(shí)，觀眾看到梁紅玉兩只手上各接住了一把箭，而她本人則毫發(fā)無損。這兩處“機(jī)關(guān)”設(shè)計(jì)巧妙驚險(xiǎn)，為劇目增色不少，每場(chǎng)至此，觀眾喝彩聲四起。

   　 上世紀(jì)80年代初演出的《綠牡丹》，精彩的“機(jī)關(guān)”叫人嘆絕。《綠牡丹》一劇，賣藝女花碧蓮為救打擂受朱砂掌所傷的恩人駱宏勛，夜闖機(jī)關(guān)重疊的四杰莊盜取解藥。在表現(xiàn)花碧蓮爬墻入莊時(shí)，演員背靠墻體，雙腳站上事先設(shè)置好的“機(jī)關(guān)”鞋墊上，利用滑輪原理，由墻后的人員向下拉動(dòng)繩索，將她拉上高墻之上，臺(tái)前的她則配合表演爬墻動(dòng)作，這一默契配合，便讓觀眾領(lǐng)略到花碧蓮的高超“輕功”。緊接著還有一情節(jié)也讓觀眾嘖嘖稱奇：花碧蓮入室盜藥被發(fā)覺，與朱彪之妻林四妹發(fā)生打斗，林四妹放出匕首射殺花碧蓮，被花碧蓮躲過，匕首不偏不倚最終插在布景墻上。原來，林四妹向觀眾亮出匕首，做了一個(gè)飛刀的動(dòng)作，旋即又把刀藏回身上，而在同一時(shí)間，臺(tái)后人員在幕后按下按鈕，一把事先準(zhǔn)備好的匕首便自動(dòng)彈出布景墻來。花碧蓮盜得朱砂丹后，不慎誤陷機(jī)關(guān)，被毒弓所困。此處則是通過開關(guān)按鈕操作，從墻上彈出多排弓刀，刀尖相向環(huán)抱將花碧蓮困在中央。最后為表演花碧蓮的飛窗絕藝，花碧蓮演員跳窗蹲下藏好，幕后人員則通過拉繩將窗邊的花碧蓮（木偶）拽走，于是乎觀眾便看到花碧蓮“飛”出了窗外……這些機(jī)關(guān)設(shè)置配合演員表演，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合、引人入勝的效果。每演至此，舉座屏息凝神，仿若身臨其境。

   　 而《青蛇傳》中也不乏“機(jī)關(guān)”呈獻(xiàn)。青蛇被法海擒后綁在火爐上燒，為表現(xiàn)仙人施救，則先在青蛇演員的腰背上系好吊繩，由工作人員在后臺(tái)拉動(dòng)吊索將青蛇升騰至半空，“青蛇”擺出伸臂飛走的動(dòng)作。此時(shí)燈光驟暗，大幕急落，無聲勝有聲。

   　 不但武戲，近年有的文戲亦融入“機(jī)關(guān)”表演，《跌雪》便是其中一例：書生方卿向姑母借錢未果，得表姐暗贈(zèng)珍珠塔歸家，孰料途遇大雪，被強(qiáng)盜奪走寶塔，饑寒交迫的方卿陟步上橋時(shí)，手中雨傘被風(fēng)刮飛，落魄潦倒。為表現(xiàn)狂風(fēng)刮走雨傘，事先將一條膠繩從舞臺(tái)左上方系到右下方的橋墩上，開成對(duì)角線，當(dāng)方卿撐傘跋涉上橋時(shí)，扮演者暗地里將雨傘柄勾住膠繩，然后由幕后人員在舞臺(tái)內(nèi)拉動(dòng)繩線，雨傘便被膠繩拉著走，在臺(tái)下看來便是雨傘被風(fēng)刮跑了。這折戲唱做并重，機(jī)關(guān)表演生動(dòng)奇妙，近年來常被演員選作演藝比賽的參賽劇目。

  　 此外，《柴房會(huì)》中的帳幔隨莫二娘水袖扇動(dòng)而自動(dòng)掀開，《白蛇傳》中的白蛇、青蛇從天而降等，都有獨(dú)具匠心的“機(jī)關(guān)”表演，迄今仍為戲迷所樂道……相比于唱、念、做，“打”一直是劇種弱項(xiàng)，這些機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，通過大膽借助機(jī)械手段，創(chuàng)造出周密巧妙的場(chǎng)景，正好填補(bǔ)了劇種短板，而一旦揭開它們的面紗，窺見的不僅是戲里“乾坤”，還有前輩藝人為潮劇藝術(shù)孜孜不倦、推陳出新的探索精神。